张智永,男,1961年出生于北京,自幼酷爱艺术,初从吴悦石先生学画山水,继得何海霞先生指导,书法绘画俱得精进。1990年拜崔如琢先生为师,为入室弟子,深得传统中国画精髓,形成独特风格。现为中央民族大学山水画高研班崔如琢工作室助教,故宫学院中国画研究院驻院画家,泰中文化艺术交流协会副主席。张智永擅山水,兼入花卉翎毛。其作品气势沉雄,用墨充沛如泼注,意态鸿蒙,方寸间得见传统自在的性情和内心。尤其是山水画,山川雄伟,意境深邃,烟笼雾锁,“元气淋漓”,描绘的烟雾迷茫之景与氤氲朦胧的气氛往往不谋而合。近景又多以细笔写成,清晰可见,以大笔触侧锋挥之而成,动感十足,远处的山峰则通常浅施皴法,氤氲朦胧的美学体验跃然而生。加之其用笔变化多端,皴擦染变换,让整个画面呈现朦胧之感,但该清晰的地方却又刻画的细緻入微,一工一写,自由变换。“不但大气滂礴,而且酣畅淋漓,该抓紧处精雕,该放鬆的地方泼洒,十分过瘾。”(史国良语)
千岩竞秀万壑奔 过雨空林万壑奔,夕阳野色小桥分。春山何似秋山好,红叶青山锁白云。文徴明诗也,山石峥嵘磊落,水若潺潺有声。腾扬似云似雾起于幽壑之间,笔墨胜出得山林之气,精彩烂漫若出其中,苍润之色显四时之景。此非对景写生能得斯图耳,澄怀观道,外师造化,中得心源是也。245x124cm 八尺整纸。
我在研究张大千的艺术时,体会到了他六十岁以前都是传统的东西。应该是自己的艺术语言不突出,但他的传统功力非常深厚。画的大气磅礴,笔墨松透,有很强视觉冲击力。到了六十五以后就逐渐有了自己的艺术语言。到了七八十岁画风大变,风格有空前的境界。笔墨体现了时代前沿,意象的体现也是非常有力度的视觉享受。首先他是大收藏家,大鉴赏家。眼光高,走的路也多,朋友也多,有去过敦煌莫高窟临摹壁画。眼界和手段都不是一般画家所能及的。
因为我也曾向大风堂弟子,何海霞老先生学过画。也经常题到张大千的绘画艺术,因为何老见到的东西太多了,传统笔墨功力深厚。见多识广,走的路多,对大自然的情怀有着独特的眼光和感受。晚年在大风堂的影响下有自己的艺术面貌。其中巨幅重彩山水,气势如虹,锦绣壮丽。对于我的色彩认识有了很大了解,多年来也经常画重彩山水,求大气象。
作为画家要什么形式规格的画,都能表现才行。所以多年来画不同形式的画作,长卷,横幅,扇面,巨幅和册页都能表现。画画需要灵感,需要正确的学习方法。需要灵感。更需要天赋。所谓的天赋,对于我来说就是勤奋加刻苦,对思考多读书,读前人画作。还要有情怀而谦虚谨慎的学治学态度。最主要还要有,高明的老师指导。
崔老师常说:画家到了五十以后,大多停滞不前,原地踏步,墨守成规。不敢突破,有的还不如以前画的好。这都是综合修养不够,眼界问题,书法功力不深厚,不懂收藏鉴定。艺术品位有限,走的路少,追求不高所决定的。吴昌硕,齐白石,黄宾虹,潘天寿,张大千,李苦禅这些大师都是越老越好,最后拼的是综合修养和健康长寿。
书画艺术除了灵感,悟性。笔墨关系是非常重要的。需要深厚的笔墨功底,文化知识。笔墨虽是表象,但支持这个表象需要综合素质的修炼。学习传统笔墨,是为了笔墨当随时代打基础。画家应该爱好广泛,还要在画外下功夫。画画就是对生活的理解,画者欲自成风格,要继承传统深入生活。非超出古人理法之外不可,画者如鱼,传统是水,生活是氧气和食品。画者如树木,传统是土壤,生活是阳光雨露。
墨分五色写云山万态动静,石研八彩画崇峦千变阴晴。求山水画的气韵生动,就是疏密,动静,散聚,强弱,干湿黑白对比的充分体现。最重要是松透自然的基础上,元气琳漓而神完气足。八法都到位,才能气势磅礴。
“西山散人”者,张智永是也,京西人氏,幼蒙山性,开辟鸿蒙。摩经典,识畵理,志向高远,勤学苦练历经数载知命而成。书屋中鸟虫幽鸣,京韵浅唱,皮黄高起。闻琴莳兰,纵览古今。赏文书画,把玩古董。自命为“秋韵斋”也,常有赏心客来访。品茗清赏,谈古论今,不亦乐乎。或行于山水之间,外师造化,搜尽奇峰,观山问水,形似不羁。
散人善用墨。凡作画必先取陈年墨锭于端歙砚中细细研磨,凝思聚神攒平生所养之气,下筆如有天马腾空之勁,亦有老僧补衲之沉靜。山石峥嵘磊落,水似潺潺有声。腾扬似云似雾起于幽壑之间。笔墨胜处得山林之气。精彩烂漫若出其中,苍润之色显四时之景。阳者鲜,阴者渍,沉郁渗化斐然可观,如斯之类,得意在空微耳。展现神韵,众呼群赞之美哉。
2006年纳兰于京东兰舍
绘画是境界、是修炼是磨砺,是踏遍千山万水后的笑谈挥洒;是行止观罢的所感所思;是写出自己对中国文化的理解和感悟;是阅尽人事浮华后的直抒胸臆,更是生活中快乐的雅玩。
余笔耕不辍近四十余载,得蒙有道尊崔公开启愚智,从注重传统取法乎上转为读万卷书、行万里路,沉淀修养、提升意境。唯其难攻。需要全方位的修养,唯其通神,需要全部生命来锻造。在一层层蜕变中,品味着中国文化艺术的高古苍秀、清爽脱尘,在继承、融合与创新中磨砺自己的风格,力求笔墨气韵生动自然,形成自己的艺术特点。脱大师之窠臼,不断探索水墨艺术与时俱进的当代形态。使自我不断得以澄明,抵达新的化境。在作品中去展现对自然、对生活的理解。
西山散人 张智永2014年10月
文章转载自:智永丹青
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